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充满热情的蹦蹦
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冻路灯
这片子Rouch的印记可能还没有Morin的明显 和直接电影对拍摄本身的直接性强调不同 这部片子虽然在后期找了Brault来拍也用了同步录音但在剪辑中明显采用了多机位不同景别的连续剪辑技巧 谈话场景尤其显著 这种强烈的构建痕迹让DC的人感觉很不安但这片子在延续了经典剪辑技巧的同时也努力发明对移动便携设备的新用法 一方面小摄影机缩短了跟被摄的距离得到了一系列更加亲密的特写 但另一方面通过一些更公共的议题讨论有试图将这些亲密体验变成某种公共的经验这种矛盾关系在最后被摄观影会的一场达到了高潮大家对相同的影片给出了不同的观点相互争执不休这也直接导致两个导演修改并重新拍摄了最后在Musée de l'homme的一场评论戏 Morin坚持这片子能在不引导观众的情况下让大家直接接触到真实的生活 一种复杂性的生活状态也因此成了新浪潮的风向
布鲁奇的幻想
半场以后导演逐一剥落了所有观众期待的逻辑与秩序只为到达剧作最终震动爆发的瞬间而这一瞬间的能量之巨大超乎想象自始至终人物关系的疏离都与表象的拯救是相悖的而一切皆在对话间有迹可循但一切又似深不见底的幽暗般无可触摸黑泽清在他的概念里已经造极了只想膜拜
想做精神创作者
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